Nobody said it’s going to be easy

This is the other end of the development series for my illustration about this fantastic jellyfish.
I have taken very hard decisions on the first stages, and a lot of work on digital postproduccion!

The rising of the Jellyfish

On the wings of the recent joy, I chose to try again with the jellyfishes, this time to submit in another illustration prize.

This time the threshold to reach is: a whole series of growth of the spectacular Cyanea capillata, the lion’s mane jellyfish!

 

Here is one of the ephyra stages, starting to display the first tentacles.

This illustration combines traditional and digital art to obtain a good sense of “fresh” hand strokes that gives more natural sence than the result given by means of full digital art.

 

 

This is the phase graphite + watercolour  of the illustration

 

And the final sketch for this drawing, after several modifications I did, from the photo sources I used.

My first international prize!!

With this illustration I was awarded third place in the International Drawing Competition of the Festival de Aves Playeras Bahía San Antonio.
The taking part, think an idea and do it, was so pleasant that it was worth addressing the challenge!

Toby

To be, or not to be: that is the question:

Whether ’tis nobler in the mind to suffer

The slings and arrows of outrageous fortune,

 

Or to take arms against a sea of troubles…

 

 

Le nouveau fleur

Illustration of the day : Chorisia insignis ( Yellow Floss Silk Tree ) in art-nouveau style ..

Preparation time lapse

This is one of my latest paleontological activities: cleaning some giant sloth fossils in the paleontology lab of the National University of Córdoba (FCEFyN, UNC).
These pictures are 5 hours of work and materials is not finished yet!

Well …I have some mushrooms…

Beyond my beloved fossils there’s a lot of beautifull subjets to draw and paint, and mushrooms are something that I never tried before! 

Yesterday I have some free time and have a lot of fun with my watercolours!

Hope you like them and criticism are very welcome!

Hygrocybe conica

 

Helvella pezizoides

 

 

Pholiota nameko

 

 

Mycena amicta

 

 

Amanita muscaria

 

 

I have used a lot of sources to make them, and some are drawings after precious photos!

So here are a few links to the sources! =D

http://www.pamushrooms.org/hygrophoraceae-hygrocybe.php

http://www.granadanatural.com/ficha_hongos.php?cod=607

http://www.svims.ca/council/Myceno.htm

http://shofu.pref.ishikawa.jp/shofu/shirayama/english/data/dictionary/plant5-4.html

http://naturalezanaturalmente.blogspot.com.ar/2011/10/amanita-muscaria.html

 

A thorny issue

 Life does not come from nowhere, and diversity is just an expression of the long road we’ve been doing …

A good example is this little beast: the South American arboreal porcupine or: Coendou.

A herbivore and nocturnal rodent that spends almost all his life in the trees, feeding on leaves and fruits.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Covered by a thick layer of very soft hair, studded with strong defensive spines, this beautiful teddy bear is pretty hard to catch…

 

 

This is my first attempt at drawing this guy and at the same time a way of training in the art of scratch.
It’s made with layers of watercolor striped with a cutter (or a small scalpel), on a piece of wite high-impact polystyrene (HIPS).

(If you want to try, it’s better clean the sheet with rubbing alcohol)

 

A freshly interview with a colleague by news local website!

Argentinos que ilustran ciencia: entre el arte y las excavaciones

La ilustración científica es una disciplina en la que el arte y la ciencia se funden. Dos Ilustradores Científicos argentinos cuentan de qué se trata y cómo se desarrolla en el país.

Por Natalia Szydlowski | Toma Mate y Avivate
nysprensa@gmail.com

Vocación, destreza y amor a la ciencia es lo que asemeja a Manuel Sosa y Diego Barletta, ambos Ilustradores Científicos argentinos. “La ilustración científica es una combinación de técnicas gráficas y criterio científico, en donde se deja de lado el discurso estético del arte, sintetizando la información que se tiene que transmitir, para que sea interpretada por otros investigadores y público en general”, explica Manuel.
Esta disciplina está más desarrollada en donde se necesita definir y aclarar conceptos, como también dar una referencia de lo descripto en el cuerpo del texto, por ejemplo: si tenemos una definición escrita del término “célula”, el tener la imagen permitirá una mejor comprensión.

Origen
Las primeras representaciones se pueden encontrar de hace mucho tiempo en las pinturas rupestres (dibujos sobre rocas), que consistía en una práctica mágica-religiosa, cuyo fin era propiciar la caza. Así, el dibujo resultó una herramienta esencial en el conocimiento.
Luego, pueden hallarse antecedentes en la Edad Media, mientras que en el Renacimiento se destacó el maestro Leonardo Da Vinci, quien exploraba el sistema de vuelo de los pájaros y el mecanismo de otras anatomías.
Con el descubrimiento y la conquista del Nuevo Mundo, los naturalistas fueron de a poco “documentando el mundo” y principalmente creando atlas de anatomía humana.

Inicios en Argentina
El surgimiento de la ilustración científica en la Argentina vino de mano de la creación de las grandes instituciones científicas del país como el Museo Argentino de Ciencias Naturales, el Museo de La Plata, la Academia Nacional de Ciencias y el Instituto Miguel Lillo de Tucumán.
Los primeros ilustradores que trabajaron en la Argentina fueron europeos, entre ellos algunos naturalistas de renombre como Alcide D´orbigni o Karl Burmeister. Su misión fue la de satisfacer las demandas del espíritu enciclopedista de la época y documentar la “historia natural” de un país casi desconocido: su flora y fauna, la geografía, la etnografía y otras ciencias en pleno desarrollo. “Lamentablemente el rastro se pierde muy pronto, y los nombres de los profesionales que se formaron con ellos y sus sucesores se desconoce al no haber ninguna revisión histórica de esta disciplina en nuestro país.”, explica Manuel.

Diferentes técnicas
“La técnica que más me gusta es el punteado”, cuenta Diego. Hace mucho tiempo que no la practica porque requiere demasiado tiempo y paciencia, sumado a que no se puede realizar más de media hora seguida por el cansancio que produce en la vista. Asimismo, el raspado también da resultados estéticamente muy bellos. En resumen, la elección de la técnica se selecciona de acuerdo al objeto a ilustrar, “cada una funciona mejor con cosas distintas.”, concluye el mismo Ilustrador. Por otro lado, Manuel utiliza sombreados de grafito o tinta y si se trata de color usa por lo general acuarelas, todo combinado con técnicas digitales (Photoshop – Corel, etc.) para realizar los detalles finales.

Triada: dibujo, fotografía, PC.
Para estos dos ilustradores, la “pelea” entre dibujo a mano, fotografía y computadora, no existe, es falsa. Manejar un lápiz no es más o menos difícil que manejar una computadora. “Para mí es otra herramienta, con sus ventajas y desventajas. Es distinto, claro, pero está muy extendida la idea de que dibujar por computadora es más sencillo, como si la máquina hiciera el trabajo por vos”, dice Diego. Cuando el dibujo que se necesita realizar debe ser realista, se parte de fotografías o dibujos tomados a través de material óptico (lupas y microscopios) y/o imágenes obtenidas por ejemplo a través de microscopios electrónicos de barrido o transmisión. Sobre esta información se plantean bocetos de las vistas y a partir de ellos se define lo que se desea mostrar y lo que no.
“Personalmente aplico constantemente todos estos recursos en diferentes etapas de la ilustración, no solo para lograr resultados óptimos sino para acelerar los tiempos de trabajo, además desde hace unos años las editoriales solo reciben archivos de imagen y no los dibujos originales”, explica Manuel.

Disciplina en la Argentina
En este momento, la ilustración científica se desarrolla prácticamente en todo el país, llevada a cabo por dibujantes o investigadores. Salvando ciertos institutos, en Buenos Aires, La Plata, Córdoba y Tucumán esta actividad se desarrolla por fuera de la institución y de forma independiente (por parte de los ilustradores) o como una tarea más dentro del proceso de investigación y publicación (por parte de los investigadores).
Para obtener los conocimientos técnicos y los criterios necesarios, la gran mayoría de los profesionales construye una mezcla diversa de saberes académicos y experiencia autodidacta.

Dónde estudiar
En La Plata es el único lugar en la Argentina donde se brindan cursos de ilustración científica: uno en el CEPAVE (Centro de Estudios Parasitológico y de Vectores) dictado por María C. Estivariz y otro en la Facultad de Ciencias Agrarias y Forestales de la Universidad Nacional de La Plata por Alejandra Migoya, ambos de carácter introductorio y de duración semestral.
En otros países la disciplina se encuentra firmemente arraigada a las instituciones que dependen de la ilustración, existiendo departamentos de dibujo o audiovisuales donde se trabaja estrechamente con los investigadores y se desarrollan a la par nuevas técnicas y soluciones a las demandas de la ciencia moderna y la transmisión del conocimiento a la comunidad. Asimismo en numerosos países existen carreras de grado y cursos especializados de ilustración aplicada a la medicina y a las ciencias.

Más sobre los artistas

Manuel Sosa
Nació en 1986 en Córdoba Capital dentro de una familia de artistas. Siguiendo su vocación por las ciencias naturales estudió Geología en la universidad de Córdoba y después Paleontología en la Universidad de La Plata. Allí descubrió que existía una profesión que podía amalgamar sus habilidades artísticas con la curiosidad y el rigor científico. Comenzó como autodidacta, y luego se perfeccionó asistiendo al Curso de Introducción a la ilustración Científica dictado por María C. Estivariz y recibiendo el aporte constante de ella y otros profesionales del área. Luego, se especializó en Ilustración de Vertebrados, trabajando de forma independiente para investigadores y becarios del Departamento de Paleontología de Vertebrados del Museo de La Plata y para otros científicos del país y el mundo.
Contacto: paleomanuel@gmail.com
Blog: http://www.drawingfossils.wordpress.com

 

Diego Barletta
Nació en 1979 en la ciudad de La Plata. Estudió paleontología en la Facultad de Ciencias Naturales y Museo (UNLP) mientras desarrollaba paralelamente estudios artísticos en diversos cursos y talleres de ilustración artística y científica.
En 1991 comenzó una publicación de un cuadrito humorístico en la revista de la Sociedad Odontológica de La Plata (SOLP).
En 2006 escribió e ilustró Dinosaurios del Mundo. A partir de ahí hasta la fecha desarrolla trabajos como ilustrador freelance para distintas editoriales y particulares, no solo en ilustración científica sino también en género infantil y juvenil.
Contacto: dbarlet@gmail.com
Blog: http://diegobarletta.blogspot.com.ar/

 

Agradecemos a Diego Barletta y Manuel Sosa

Fuente: Toma Mate y Avivate

Not fossil but…

I have been diving (by my canvas and pencils) with marine invertebrates for a while during the last month, and after ending a dozen of illustrations about very small living mollusks of the southern atlantic, I decide to go further and start my own serie of marine creatures..
This is Pandea rubra (Red paper lantern, or aka-chochin), a cute jellyfish from the deep of the oceans